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芙蓉花，原名木芙蓉，为锦葵科木槿属落叶灌木或小乔木，又名木莲、拒霜花，是我国地道的乡土花卉，在湖南、四川、云南等省份均有分布。其花或白或粉或红，为木本植物，故名“木芙蓉”。芙蓉花秋季始开，霜侵露凌却丰姿艳丽，古时又名“拒霜花”。
云南山茶，又称滇山茶、红花油茶、大红茶，山茶科山茶属常绿小乔木，枝干高耸，形姿优美，株高3—25米，阔椭圆形叶片浓绿而不失光泽，花形端庄雅致、花色艳丽缤纷。红、粉、白等颜色的花开出不同 姿态：单瓣花形若喇叭、似筒；半重瓣花似荷花状，又若蝶翅，当花瓣尖内曲时，如同海浪翻腾；重瓣花则开出牡丹、蔷薇等形状。云南山茶花在 12月中旬直至翌年3月竞相开放，1—2月为盛花期。
说起吸血鬼插画，就不得不提我曾经采访过的世界级插画师，天野喜孝。今天要给大家介绍的，是另一位画吸血鬼成名的日本插画师——小岛文美。
小岛文美是上世纪80、90年代最重要的日本女性插画家之一，与猪股睦美、小林智美并称三大“幻想系”女性插画家。
小岛文美作品
小林智美作品
猪股睦美作品
虽都是描梦画幻，小岛文美的风格与另外两位却也截然不同。她最擅长将人心底无可道的幻觉落为最真实最复杂的诱惑图景，将人们精神世界中抽象的“相”，画为具体的“象”。
与小岛文美本人的低调处事截然相反，她的作品少有留白，华丽至上，少有冷清境界，繁复妖艳至上。
恶魔强悍、堕天使沉沦、吸血鬼香艳，在她笔下都有了活色生香的面貌和灵魂。
鳞片、翅羽、鲜花、枯木、王冠、佩剑、骷髅、手术刀，甚至内脏，在她笔下尽显向死而生的病态美学。
恐怖血腥暗藏甜美，腐朽衰亡之下，流动着生之激情，酝酿着七情六欲的混乱风暴。
傲慢、妒忌、暴怒、懒惰、贪婪、贪食、色欲，小岛文美创造的幻想世界筑基于自成体系的世界观，人物冷酷无情、背景纷华靡丽。
引诱着我们前往一身原罪的伊甸园，前往生死一线的秘密境。
01
华丽巴洛克，美晕你眼睛
小岛文美长期活跃在小说、漫画、游戏界，最知名的作品是《恶魔城》系列插画与角色设计，在日本国内与海外都颇负盛名。
世人对她的评价大多是“她勾勒出过无数美丽、充满诱惑的奇异世界图”。
而更令读者印象深刻的，是小岛文美画中“强烈的黑暗与死亡气息”萦绕不散。
《恶魔城》系列，元素分明令人恐惧，画面却极其华丽厚重，至妖至邪，偏生至美至真，如同漩涡一般，叫人挪不开眼，心神尽皆沦陷。
《恶魔城》系列，尤其是《月下夜想曲》，如果没有小岛文美这样宏伟奔放的美术风格作为重要表现手法，或许不会被认为是ARPG游戏中集游戏性和艺术性于一体的完美表率。
《恶魔城》的文化背景来源于东欧古老的“吸血鬼之王德古拉”，如果小说《吸血鬼德古拉》是吸血鬼文化的开山之作，那么《恶魔城》便是游戏界后来吸血鬼元素参考的重要来源。
小岛文美在其中起到了至关重要的审美作用。她公认的巴洛克风格，一则华丽磅礴，一则浑厚妖冶。都能完美诠释吸血鬼半人半妖、半宗教半哥特的锋利世界。
其实，巴洛克一词最初兴起是描述“缺乏古典主义均衡性的作品”的贬义词，人们普遍认为它的汹涌狂烈，是一种堕落和瓦解的艺术。
殊不知，这种奢侈、浮夸、复杂，又热衷于打破理性之和谐的艺术，也能因其极具运动与变化的激情俘获读者的心灵。
作者运用巴洛克风格，对吸血鬼文化进行保留与解构。
其现代暗黑恐怖元素的运用、古典富丽的服饰展现、压抑惊悚的世界观表达，贵族气质的角色设计，将《恶魔城》阴郁的华美与血腥的沉重体现得淋漓尽致。
尽管画之根本是超现实的文化传奇，小岛文美却十分关注细节刻画，骨骼、肌肉、发丝，无一不精。
她总能找到最细微的空白之处，用最浓烈的装饰疯狂侵略想象的空白领地，誓要占据读者的精神家园。
巴洛克至刚至阳的超载细节，充满空间感的立体创作，仿佛一幅画卷也盛不下她的妖人世界。
这也是为什么，她的作品拥有令人着迷的叙事力量，这叙事力量足以动摇读者，她或许并非插画家，而是异世界的传达者。
配合着真实到恐慌的美术，加上《恶魔城》本身具备的文学性和技术性，游戏和小岛文美都一跃成为粉丝心中的白月光，读者似能透过画面，重温吸血鬼的历史痕迹。
我们在噩梦中游弋，在暗夜里喘息，在紧张中流连，在铺张浪费的绝望中徘徊，不肯离去。
02
厚重雕塑感，竟以手术为灵感
作者因《恶魔城》一举成名，但实际上，早在上世纪80年代末，她便已活跃于各个出版社文学作品的封面绘制，其中最为知名的，是日本小说家菊地秀行，他的作品类型遍布奇幻、恐怖。
小岛文美为菊地秀行的《妖魔淫狱》《妖魔淫殿》《妖魔姫》《妖魔王》《妖魔城》等妖魔系列小说绘制数量不菲的插画、扉页。
《魔人》系列和其它几部独立小说的插画也出自小岛文美的笔下。
倘若菊地秀行这个名字大家并不熟悉，那天野喜孝读者一定非常熟知，他用画笔带给我们无数冷艳幻想与缥缈梦境。
天野喜孝代表作之一《吸血鬼猎人D》，就出自菊地秀行的原著小说。
《吸血鬼猎人D》
除了“幻想系列”，作者最知名的插画体系是“历史系列”，游戏《佣兵传》《维新の岚～幕末志士传》、小说《赵云传》，都能看到其庄严肃穆的作品，历史之厚重力透纸背。
小岛文美本人曾表示，画历史主题时，她想表现出“世界末日”的氛围：“好像能传递能量一样，无论静还是动，喜欢表现力强的东西。”
无法挽回的历史只能凝结为冷静，无论主题是“幻想”还是“历史”，小岛文美的核心风格不曾变化——把最沉重、最残酷的意象，把世间一切恐惧度化为娇艳的花、泣血的花、腐烂的花。
张牙舞爪地延展出平面空间，纵观其作品，都不局限于二维，反而像是屹立于画布纸张上的雕塑，沉静地向读者发出邀请。
即使眼波低垂，也向在望着我们，即使手臂安稳，也向在想我们伸出双手。
是想要拉住我们的手，跳脱出画面，还是想要拉住我们的手，将读者拽进画中世界，都未可知。
作者的种种魔力，一半源自其极限的美学风格，脆弱短暂，又绚烂美丽，令人恐惧，又将人引诱。
一半则源自她的创作方式，习惯混合使用诸如丙烯、印度墨水、蜡笔等传统媒介似乎平平无奇。
可她还有一种十分独特的技法，利用塑型膏涂抹在成稿上，有时也直接作为特殊画材使用。
作品大部分立体纹理，都是由塑型膏、刮刀、手指涂抹进行创作的，再通过金属漆制造光泽变化。
这种定格瞬间的画作美感，必要见到原作本身才能体会其震撼。
《日本色彩王国》艺术技巧书籍系列，曾详细介绍小岛文美上色的整个过程，艺术家的匠心独运，尽显其中。
而令人惊叹的是，这种非常人功底能驾驭的手绘插画家，竟是自学成才。她的灵感来源有一样也特别——手术。
03
一边种地一边画，她值得被记住
小岛文美的资料并不多，翻来覆去就是百科那些话，讲她的作品，讲她的风格，讲她为人低调，不喜欢抛头露面。
没有公开发表作品的渠道，没有任何社交账号，没有官网主页，连画集出版过几册都并不可考。
能印证她插画地位的，是连中国都有报道的2002年游戏画师展览“Game Art Exhibition”。
该展览中，每一个画师名字都耳熟能详：天野喜孝、猪股睦美、小林智美、美树本晴彦、末弥纯、丹野忍等等。
金哥找到作者的唯一采访，是《恶魔城》铁三角的共同采访。
她说：“我总是在乡下一边种地一边画画，挺孤单的。但是通过参加游戏工作，我认识了各种各样的人，也第一次交到了会音乐的朋友，比如美智留。这样的游戏公司里，有非常不同的职业分工，能和同事一起制作同一款游戏，这样的体验在我的人生当中真的非常宝贵。至于遗憾呢，工作变多会让我很累。大家向我提出许多要求，我当然很开心，可是我越来越老，体力变差，所以许多地方也没办法那么拼命了，这些方面的事情虽然算不上遗憾，但确实挺费神的。”
小岛文美样貌秀美，可言谈间的语气，却有股隐世意味，一个人，一片田，心中勾勒着神鬼莫测的世界，这是怎样一个妙人。
作者还表示，她并不喜欢数码绘画：“我喜欢在自己眼前勾勒和上色，实体绘画当中有时一些失败最后却会带来令人惊喜的效果，可是数码绘画很难得到这样的惊喜，所以我更喜欢实体绘画。另外我画画的时候会画得黏糊糊的，我觉得数码绘画很难实现这样的效果吧？”
难怪她本人，从来不曾出现在网络世界之中，即使幻想，小岛文美也必要落在实处。
虽然作者本身是个十分恬淡的避世性子，但金哥总还想记一记，写一写，只为明珠不要蒙尘，只为读者不要遗忘。
透过作品，往往能窥见几分作者的内心世界，或许她讨厌被探寻，但金哥想，人类文艺作品所构筑的庞大的精神网络，就是为了记录存在的痕迹。
而小岛文美的作品，不仅记录过她本人的痕迹，也记录着无数读者的青葱年华。
正如作者本人所说，孤独是一种体验，人与人之间的碰撞，又是一重体验。
编辑：DKYING
-THE END-
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